年正值法国巴黎卢浮宫改造工程落成30周年，而其华裔建筑师贝聿铭（IeohMingPei，年4月26日—年5月16日）则在今年5月中旬安详离世。当初被贬斥为“一颗假钻石”的玻璃金字塔（GlassPyramid），如今早已作为法兰西迈入新纪元的标志，成为蜚声全球的建筑杰作。那么，究竟是什么使贝聿铭的卢浮宫扩建设计如此恰到好处？又是什么让他在专业领域斩获殊荣？卢浮宫玻璃金字塔建筑设计师贝聿铭先生玻璃金字塔是一场“文明对话”的结果：它不仅承载了建筑师个人的文化背景、教育背景、从业背景与20世纪80年代卢浮宫建筑改造需求之间精妙的对话关系，更体现了两者之间关于建筑的坚实共识——既是思想观念层面的，又是技术语言层面的。年，弗朗索瓦·密特朗在当选为法兰西共和国总统后，致力于“让卢浮宫恢复原来的用途”。他亲自出面，邀请世界上15位博物馆馆长评选，结果其中13位都选择了世界著名建筑大师、美籍华人贝聿铭的方案。这个方案最显著的标识，就是在拿破仑广场建一个“金字塔”形的入口，从地下进入卢浮宫。卢浮宫玻璃金字塔贝聿铭在年春天和冬天4次参观了卢浮宫，之后便起草了一份覆盖5英亩范围的地下建设方案，其中包括储藏空间、运送艺术品的电车路线、宽敞的视听室与会议室、一间对观众开放的书店和咖啡厅。贝聿铭的方案，共增加8.2万平方米照明充足的展示空间，尤其难能可贵的是，这些全都没有超出卢浮宫古老的建筑结构。贝聿铭设计的玻璃金字塔高21米，宽34米，是一座耸立在庭院中央的博物馆入口。它的四个三角形侧立面，由块菱形玻璃拼接而成，其总面积达平方米。塔身总重吨，玻璃净重就占了吨，而金属支架仅重95吨。也就是说，支架的负荷大于自重。据此，建筑材料专家一致认为，贝聿铭的玻璃金字塔不仅是现代风格的杰作，也是运用现代科技的独特创举。在这座大金字塔的南、北、东三面，还建有三座5米高的小金字塔作为点缀，与七个三角形喷水池交汇组成平面与立体几何形态的美妙胜景。三角形元素在贝聿铭先生建筑设计中的运用在这里有两个重点需要强调：第一，贝聿铭的设计并不是借用古埃及的金字塔造型，而是来自现代主义建筑最基本的几何形态；应用玻璃材料，不仅可以使金字塔表面积小、倒映出巴黎变幻莫测的天空，并且为地下空间提供良好的采光，创造性地解决了将古老宫殿建筑改造成现代博物馆的一系列难题。玻璃金字塔能够享誉全球，首先是因为它是一座了不起的现代主义建筑，贝聿铭的“现代主义建筑大师”头衔也由此而来。卢浮宫金字塔与旧卢浮宫建筑交相辉映第二，一个“主要空间”处在中心位置、周围有喷水池环绕的格局，又沿用了17世纪以来典型的理性主义建筑样式中对于广场纪念性建筑的处理手法。从这个角度来看，贝聿铭针对卢浮宫进行的“现代建筑设计”，主动延续了欧洲历史上“现代”观念及其视觉形式的文脉，为这个不断生长的建筑有机体贡献了20世纪末的一页。自拿破仑三世时期的大改建以来，卢浮宫两翼中间的轴线便是巴黎城市空间轴线体系的重要构成部分，贝聿铭的方案显然是从这个空间关系出发去考虑的。他的“玻璃金字塔”方案，是对法国现代城市文明的历史与人文的观照。今天的巴黎城市空间轴线体系，是重要的法国现代文明遗产。作为全人类仅有的几所具有全球文明视野的超级博物馆之一，卢浮宫在这个体系中所处的空间位置，是轴线上的珍珠、线索里的精华。为纪念由贝聿铭设计的巴黎著名的卢浮宫金字塔30周年，法国街头艺术家JR创作了一件充满整个拿破仑广场的巨大的拼贴画作品。真正让贝聿铭的卢浮宫扩建设计如此恰到好处的，一是他对卢浮宫、巴黎、法国历史文脉的了解，二是对法国现代建筑理性主义精神的准确把握，三是对现代主义建筑在新时代的创造性设计。现代建筑的理性思想、设计方法、建筑结构与材料上的创新，共同支撑着贝聿铭的设计观念。今天的法国人如何理解、看待玻璃金字塔？就像埃菲尔铁塔，最初只是一座为巴黎世博会设计的临时建筑，也饱受学者与民众诟病，但后来却转变为今日巴黎的地标建筑之一。类似这样的情况，在法国历史上多次发生过。17世纪卢浮宫东立面的设计竞赛，是一次理性主义的胜利，也是法国现代建筑史的开端。年玻璃金字塔的建造，则是又一次在当今全球文明对话的语境下，重申了法国现代文明的理性精神。从这样的历史视角，去看待博物馆传承精神文明遗产的功能，建筑是不是一个很好的表意载体？建筑师的伟大是否就存在于这种建设性的表达之中？阅读延伸：贝聿铭的中国建筑作为20世纪30年代留学海外的华人建筑师，贝聿铭曾先后就读于美国的麻省理工学院与哈佛大学，主修建筑学。除了卢浮宫的改建，华裔的贝聿铭还曾设计北京香山饭店，并凭借古典建筑、园林景观、环境艺术结合的建筑风格一举斩获年美国建筑学会建筑奖。北京香山饭店2年，贝聿铭将设计带回了故乡苏州，为苏州博物馆设计新馆。东临忠王府，北面拙政园，贝聿铭将江南灰白园林与现代建筑结合，飞檐翘角的屋顶与屋内高科技展厅形成鲜明对比，既延续了苏式建筑的传统又展望了苏州的未来。苏州博物馆新馆建筑是一个城市文化最直接的体现，是不可复制的城市文化“名片”。新中国成立后特别是改革开放以来，中国城市建筑发展取得举世瞩目的成就，但在城镇化快速推进的浪潮中，也出现了不少乱象——“奇奇怪怪的建筑”有之，“千城一面”的现象有之，与民族文化格格不入。贝聿铭的建筑设计理念给我们启示，如他所说“建筑是艺术和历史的融合”，建设在传统文化基础上的现代性，方能达到建筑与自然、人文、历史环境的和谐统一。本文选自《中国艺术》年4期作者：斯然畅畅原文：《卢浮宫玻璃金字塔：贝聿铭的现代建筑纪念碑》融媒体主编：赵军平、金萌萌融媒体执行主编：张书云融媒体副主编：张舒、范雨萌

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